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四王吴恽

  

       相关画家:王时敏、王鉴、王翚 、王原祁、吴历、恽寿平

  代表作品:王时敏《云谷乔松图》轴等、王鉴《南山涌翠图》轴等、王翚《秋树昏鸦图》等、王原祁《仿高房山云山图》等、吴历《湖天春色图》等、恽寿平《蓼汀鱼藻图》轴等

  “四王吴恽”,即王时敏、王鉴、王翚 、王原祁、吴历、恽寿平六位清初画家的合称,画史上称为“清六家”。他们的绘画曾被认为是清代画史上的“正统派”。他们出生于明末清初之际,身受改朝换代时代巨变的影响,却抱定传统文化的精髓,固守着内心对于艺术的一份执着,毕生从事艺术实践与创作,在山水绘画(恽寿平在花鸟绘画)方面,取得了承上启下的重要作用。

  王时敏(15921680),字逊之,号烟客、西庐老人、归村老农等。江苏太仓人。

  其画艺得到董其昌、陈继儒等人赞许,为明末清初著名的“画中九友”之一。入清以后闭门不出,寄情于翰墨,尤擅长山水画,以黄公望为宗,自认为渴笔皴擦得黄公望神韵,用笔含蓄,格调苍润松秀,但景物章法上却大同小异。早、中期风格比较工细清秀,晚年之作多苍劲浑厚。与清初画家王鉴并称“二王”,另加王原祁、王翬,被称为“四王”,对后世画坛影响颇重。代表作品有《杜甫诗意图》《仙山楼阁图》《云谷乔松图》《南山积翠图》等

  王鉴: 15981677),字元照,一字圆照,号湘碧,又号香庵主。江苏太仓人,明末清初著名学者王世贞孙。明崇祯六年(1633)举人,后仕至廉州太守,故又称“王廉州”。

  家藏古今名迹甚富,摹古工力很深,笔法非凡。擅长山水,远法董源、巨然,近宗王蒙、黄公望。运笔出锋,用墨浓润,树木丛郁,丘壑深邃,皴法爽朗空灵,匠心渲染,有沉雄古逸之长。间作青绿重色,亦能妍丽融洽。其作品大多摹古,信效名家,缺乏独创,并具有浓厚的复古思想和形式主义画风。著有《染香庵集》《染香庵画跋》等。代表作有《长松仙馆图》《仿巨然山水》《仿王蒙秋山图》等。

  王翬(16321717),字石谷、象文,号臞樵、耕烟散人、耕烟外史、耕烟野老、乌目山人、清晖主人、清晖老人、剑门樵客、天放闲人、雪笠道人、海虞山樵等。江苏常熟人。

  袓上五世均善画,对其影响颇大。自幼承继家传,又先后从师王鉴、王时敏等画坛宗师,广摹各家秘藏古画,熟谙诸家技法,遂为一代名家。尝奉诏入宫作《南巡图》,康熙帝赐书“山水清晖”四字,声誉益著。所作山水以仿古为多,功力深厚;亦重师法造化,晨夕与虞山相伴,笔墨探幽不辍。身后跟随弟子众多,称为“虞山派”,其影响一直延续到近现代。创立虞山画派。有《康熙南巡图》(与杨晋等人合作)《秋山萧寺图》《虞山枫林图》《秋树昏鸦图 》《芳洲图》等传世。

  王原祁(16421715一作16461715),字茂京,号麓台、石师道人。江苏太仓人。官至刑部给事中。

  自幼得到祖父传授指点,遍临五代宋元名迹,后又得王鉴教导,多方汲取营养,笔墨功力深厚。曾供职宫中,为侍读学士,得宠于康熙皇帝,命与孙岳颁、宋骏业等共同编纂大型书画类书《佩文斋书画谱》100卷,并任总裁,越3年而成。其画风主要受元代黄公望影响。作画时先笔后墨,由淡而浓反复晕染,最后以焦墨破醒,自称笔端如金刚杵。其设色画多用浅绛法,但构图变化较少,面目比较雷同。其画风对清朝画坛有较大影响。创立娄东画派。

  其所著画论有《雨窗漫笔》《麓台题画稿》等。传世作品有康熙三十五年(1696)作《仿高房山云山图》轴、四十二年(1703)作《仿黄公望山水图》轴、三十九年(1700)作《夏山图》轴、四十年(1701)作《子久画意图》轴、四十四年(1705)作《清溪绕屋图》、四十四年夏日作《山水图》轴、四十八年(1709)作《秋林叠图》轴、四十九年(1710)作《西岭云霞图》卷、五十三年(1714)作《晴窗秋色图》轴、《仿梅道人秋山图》轴、《江乡春晓图轴》、《仿巨然山水图》轴。

  吴历(16321718),原名启历,字渔山,号墨井道人。江苏常熟人。

  工书善诗,学诗于钱谦益,学画于王时敏、王鉴,广摹宋元名家之作,尤其对于吴镇、王蒙两人用力最深,并形成自家风貌。其山水画作既有北方山水刚劲雄伟气魄,又有南方水乡淡雅浑朴情调。早年作品似王鉴,中年着重吸取王蒙、吴镇之长,用笔细润沉着,善用重墨、积墨。著有《墨井诗钞》、《三巴集》、《桃溪集》、《墨井画跋》。其代表作品有:《早雪图》、《琵琶行图卷》、《湖天春色图》、《秋林步月图》、《秋寺晚钟图》、《山村田舍图》、《仿松雪仙居图》等。

  恽寿平(16331690),初名格,字惟大;后改名寿平,改字正叔,号南田,别号云溪外史。武进(今江苏常州)人。晚居城东,号东园客、草衣生,迁白云渡后另号白云外史。

  生而敏慧,诗格超逸。精行楷书,得猪遂良神髓。喜绘事,中年时获王时敏指导,得见宋元名迹,并广交画友,画艺趋于成熟,山水、花卉均成就不凡。初习山水笔意与王翬相似,后观王晕山水画叹服其才,因耻为天下第二手,故避而多作花鸟,斟酌古今,独开生面,晚年没骨技法愈续完美,画风从工丽转向淡雅,神韵更加突出。生性落拓雅尚,不计贫寒,时常卖画度日,数十年清贫如故,布衣终老。

  恽寿平传世作品极多,主要有《红梅山茶图》、《梅竹图》、《玉堂富贵图》、《桃花图》、《三友图》、《梧轩图》、《蓼汀渔藻图》、《林居高士图》等。

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  李理    沈阳故宫博物院院刊         201400