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来自:美术同盟 | 日期:2006-03-27

“他是中国当代艺术的催化剂”

    “他是中国当代艺术的催化剂,因为他的活跃存在,一系列‘化学’反应才有可能发生。”前天开幕的周铁海艺术展上,有“中国当代艺术教父”之称的栗宪庭这样评价这位年轻的艺术家。在上海美术馆现身的嘉宾更是聚集了这个圈子最为活跃的艺术家、评论家和收藏家。

    “批判可以如此轻松”

    此次展览共有周铁海从1989年至2005年间最重要的52件作品,巨幅绘画是主角,艺术家坦言这种构成显示出架上绘画是自己的主要创作形式。影像、雕塑等作品同时存在,材料只是他的“玩具”,可以随心所欲地挑选自己最喜爱的。与传统绘画相比,周铁海的这些以色彩渲染的作品更加大胆、生动并且富有明显的感情色彩。

    对于始终扮演当代艺术“反叛者”角色的周铁海来说,当代艺术出现了什么问题,他都会很有针对性地去解剖,将某个系列,针对某些问题的作品串联起来,他的手法是稳定的,演绎出的几乎是与中国当代艺术平行的“另外一种历史”。这一展览也让人体会到另外一种批判类型。“这些作品很幽默,很有意思,他一贯调侃的风格让人感觉到―――原来批判也可以如此轻松。”栗宪庭这样对上海东方早报记者说。

    陈列设计突出空间感

    展览中大体量的隔板将上海美术馆底楼展厅重新规划,据介绍,这是一位法国建筑师的手笔。“在蔡国强、严培明和陈箴的个展之后,周铁海的展览是我第一次为国内的当代艺术家策展,美术馆展厅内壁有不少浮雕,采用隔板可以排除这些干扰,把观众的视线吸引到作品上来,”此次展览的策展人张晴表示,“也让这个平面作品占绝大多数的展览空间感更加强烈。”

    策展人将周铁海的创作划分为反叛现实(1989年-1994年)、批判现实(1994年-1999年)和安慰现实(2000年-2006年)几个阶段,布展基本按照时间顺序进行,第一展厅内集中了电影《必须》、“假封面系列”和艺术家“骆驼”系列的早期代表作品等;“安慰药――瑞士”卷轴喷绘作品和唯一的雕塑作品将观众引入第二展厅。近期的“骆驼”系列作品也在第二展厅中出现,“从早期的纸上水粉,到现在的布上喷绘,‘骆驼’系列作品有着长达十年的跨度,并且还在继续。但当它们一起出现在同一个展览上时,又可以深刻感受到艺术家本人和想要表达内容的变化。”
 

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